Боровиковский Владимир Лукич

БОРОВИКОВСКИЙ Владимир Лукич
(1757—1825)

Вторая половина XVIII века явилась для русского искусства временем расцвета портретной живописи, а многие представители этого жанра в России становились в один ряд с лучшими художниками-портретистами Европы. Портреты В.Л. Боровиковского — яркое тому подтверждение. Перечислим несколько, взятых почти что наугад: безусловный шедевр «Екатерина II на прогулке в Царскосельском парке» (1794), поэтичнейший «Портрет Марии Ивановны Лопухиной» (1797), насыщенный нежностью и обаянием «Портрет княжны Анны Гаврииловны Гагариной и княжны Варвары Гаврииловны Гагариной» (1802), не вызывающий уважение к изображенному помпезный «Портрет князя Александра Борисовича Куракина» (1801—1802), полный почтения к изображенному «Портрет кн. Г.С. Волконского» (1806), величественный «Портрет Дарьи Алексеевны Державиной» (1813) и др.

А начинал учебу молодой В. Боровиковский у своего отца — иконописца. С ним и своими братьями он делал росписи близлежащих храмов. И лишь случай (наверное, много души вкладывал молодой иконописец в свою работу) способствовал тому, что небывалый дар живописца раскрылся в будущем в полной мере. Екатерине II во время поездки в Крым кто-то из ее свиты указал на безусловный талант мастера, написавшего две картины в одном из дворцов по пути следования императрицы. Этим мастером и был тридцатилетний В. Боровиковский. Через год он появляется в Петербурге, где берет уроки (в Академию не попадает по возрасту) у придворного живописца И.-Б. Лампи и, возможно, пользуется советами прославленного портретиста Д.Г. Левицкого. Далее работа и слава великого живописца. Воспитал двух учеников. Одним из них был А.Г. Венецианов. Что же боле?

В конце жизни В.Л. Боровиковский возвращается к истокам своего мастерства — религиозной живописи.

Владимир Лукич Боровиковский родился 24 июля 1757 г. в небольшом украинском городке Миргороде. Его отец, Лука Боровик, принадлежал к местной казачьей старшине, владел домом и двумя небольшими участками земли. Следуя традиции, четверо его сыновей служили в Миргородском полку, но Владимир в чине поручика вышел в отставку и посвятил себя живописи.

Отец, писавший иконы для сельских церквей, обучил иконописи детей, и династия Боровиков славилась в местной художественной артели. В Киевском музее украинского искусства и в Русском музее хранятся иконы, написанные молодым живописцем.
Помимо икон он писал и портреты, в духе той наивной полупрофессиональной живописи, которая была распространена на Украине.

Случай помог ему расстаться с глухой провинцией.
Судьбу Владимира Лукича в корне изменили две аллегорические картины , выполненные для украшения кременчугского дворца, одного из «путевых дворцов», возводившихся на пути следования Екатерины II в Крым.

К этой работе его привлек друг, поэт В. В. Капнист (который был сослан за смелые произведения из Петербурга на родную Украину), как предводитель дворянства Киевской губернии составлявший проекты «потемкинских деревень» для торжественных встреч Екатерины II.

Картины понравились императрице и польстили ее самолюбию. На одной из них был изображен Петр I в облике землепашца и Екатерина II, засевающая поле, а на другой — императрица в облике Минервы в окружении мудрецов Древней Греции.
Царская похвала открыла Боровику дорогу в Петербург.

Кто-то из свиты императрицы обратил внимание на эти картины и на их автора. Скорее всего, это был Н.А.Львов (архитектор, музыкант, поэт и художник), потому что уже в сентябре 1788 г. Боровиковский оказался в Петербурге (где он сменил фамилию на Боровиковский), и именно в доме Львова.

В Академию Художеств 30-летний живописец поступить уже не мог и потому получал частные уроки у своего прославленного земляка Д. Г. Левицкого, а с 1772 г. — у известного австрийского живописца, работавшего при дворе Екатерины II, И. Б. Лампи, а также копировал лучшие образцы европейской живописи и работы своих наставников.

Этого ему оказалось достаточно, чтобы в совершенстве овладеть профессиональным мастерством.

Около 4 декабря 1794 года Лампи обратился в Совет Академии Художеств с письмом, в котором просил присудить своему ученику В.Л.Боровиковскому звание академика. Очевидно, был представлен “Портрет Екатерины II на прогулке”. Эта просьба говорит о высокой оценке дарований русского ученика, которую дает ему художник-иностранец. После своего четырехлетнего пребывания в северной столице Лампи отдал Боровиковскому свою мастерскую, что говорит о добром отношении учителя к ученику.

От своих учителей он перенял блестящую технику, легкость письма, композиционное мастерство и умение польстить портретируемому. В кружке известного архитектора, поэта и музыканта Н.А.Львова, в доме которого он прожил десять лет, Боровиковский оказался среди видных деятелей художественной России, проникаясь идеями символизма. Новое течение было созвучно спокойному, элегически настроенному художнику, на простой образ жизни которого не повлияли ни слава, ни деньги. Владимир Лукич был всецело поглощен искусством, и его мастерство быстро оценили заказчики.

К 1790 г. он стал одним из самых знаменитых художников-портретистов, в 1795 г. получил звание академика, а семь лет спустя стал советником Академии художеств.
Он сделался известным и даже модным портретистом, на него сыпались заказы от самых высокопоставленных особ, вплоть до членов императорской фамилии.

Третий великий русский портретист, пришедший вслед за Ф. С. Рокотовым и Д. Г. Левицким, Боровиковский работал очень много, и наследие его обширно и разнообразно. Он преуспевал и в парадном портрете (многие его произведения в этом жанре почитались за образцы), и в интимном, и в миниатюрном.

Он был добросовестен и трудолюбив и все делал отлично: и многочисленные копии, которые ему заказывали не раз, и даже те портреты, в которых от него требовали следовать какому-нибудь модному образцу.

Расцвет его искусства был недолгим — чуть более десятка лет на рубеже XVIII - XIX вв., — но прекрасным. Именно тогда он создал портрет Павла I, статссекретаря Д.П.Трощинского, передающий внутреннюю силу этого незаурядного человека, выбившегося из низов, а также парадные портреты — удивительно красивый и экзотичный портрет Муртазы Кули-xана, пышный портрет А.Б.Куракина, выразительно представляющий человека, которого за любовь к роскоши называли «бриллиантовым князем», а за редкостную спесь — «павлином», портрет Державина, сидящего в кресле у письменного стола, заваленного рукописями.

Все же наиболее ярко его талант раскрылся в серии женских портретов, исполненных в те же годы. Они не столь эффектны, как мужские, невелики по размерам, порой сходны по композиционному решению, но их отличает исключительная тонкость в передаче характеров, неуловимых движений душевной жизни и объединяет нежное поэтическое чувство.

Для прекрасных женских образов Боровиковский создал определенный стиль портрета: поясное изображение, погруженная в задумчивость фигура, опирающаяся рукой на какую-либо подставку, а фоном для томного изгиба тела в легкой светлой одежде служит тихий пейзаж. Но как индивидуальны черты его героинь и как дивно хороша каждая!

Свое блестящее мастерство и зоркость глаза художник сохранял долго.
К 1810 г. в творчестве Боровиковского наметился поворот к романтическому направлению, но его активность ослабла. B душе художника поселились усталость и равнодушие. Он тосковал по родине, предоставлял свой дом приехавшим в Петербург землякам и оказывал им помощь. Замкнутый, не любящий шума и суеты, Боровиковский не преподавал в академии и не открыл свою школу, хотя известно, что у него всегда жили ученики.

Кисти одного из них, И. В. Бугаевского-Благодарного, принадлежит портрет Владимира Лукича, а А. Г. Венецианов, будущий «отец бытовой живописи», написал первую биографию своего учителя.

Старость Боровиковского была грустной. На смену прежним вкусам пришли новые, и имя Боровиковского отходит в тень, уступая место молодым именам: уже блистал О. А. Кипренский.
Одинокий человек, он и раньше довольствовался узким кругом друзей, а теперь совсем сделался нелюдимым, даже избегал писать письма.

Добровольное отшельничество художника все больше принимало болезненный характер. Он мучился от несправедливости, которую наблюдал вокруг.
Лекарство от нее искал и, в масонской ложе «Умирающий сфинкс», и в филантропии, и конечно же в искусстве. Всегда склонный к религиозности (иконостас церкви Смоленского кладбища, иконы для Казанского собора), Боровиковский в 1819 г. увлекся мистицизмом, сектантством и вступил в «Духовный союз». Но и здесь его ждало горькое разочарование — отсутствие искренности и показуха.

Редкие заказные портреты того времени исполнены сухо и прозаически жестко, их краски поблекли. Словно что-то надломилось в человеке: веру он стал соединять с выпивками и покаяниями. Только отцовские гусли, под тихий перебор которых он пел украинские песни, иногда оживляли художника.
6 апреля 1825 г. В. Л. Боровиковский внезапно скончался от разрыва сердца. Похоронен он был на Смоленском кладбище.

Ушел из жизни тончайший поэт сентиментального женского образа, но величайшие образцы его мастерства открыли дорогу творческим достижениям художников романтизма.

Боровиковский Владимир Лукич


Картины художника
0392.Borovikovskiiy.Vladimir.Lukich-Portret.Pavla.Semenovicha.Masiukova
0393.Borovikovskiiy.Vladimir.Lukich-Portret.velikoiy.kniagini.Eleny.Pavlovny
Armenia Inv. J-652
Belarus Inv. RJ-795
Borovikosky Vladimor Yekaterina Arsenyeva Sun
Borovikovsky Vladimir Anna Bezborodko and daughters Sun
Brjansk Tsaritsa Alexandra
Carenkov Jakovlev
Carenkov Masukov
Chastnoe Sobr
Dmitrov Inv. ZDK 2806Портрет Н. А. Толстого. 1800-е
Gatchina Inv. GDM-105-III
Gatchina Inv. GDM-107-III
Gatchina Inv. GDM-110-III
Gatchina Inv. GDM-94-III
Gatchina Inv. GDM-96-III
Gatchina Inv. GDM-97-III
GE Inv. ERJ-2611
GE Inv. ERJ-2619
GE Inv. ERJ-2633
GE Inv. ERJ-599
GIM Inv. 70156
GMII Inv. MLK JR-22
GRM Inv. J-11085
GRM Inv. J-11355
GRM Inv. J-11835
GRM Inv. J-3112
GRM Inv. J-3113
GRM Inv. J-3114
GRM Inv. J-3117
GRM Inv. J-3158
GRM Inv. J-3160Портрет А. Б. Куракина в одеянии кавалера Мальтийского ордена. Ок. 1801
GRM Inv. J-3161
GRM Inv. J-3162
GRM Inv. J-3166
GRM Inv. J-3170
GRM Inv. J-3174
GRM Inv. J-3176
GRM Inv. J-3177
GRM Inv. J-3178
GRM Inv. J-3179
GRM Inv. J-3180
GRM Inv. J-3181
GRM Inv. J-3182
GRM Inv. J-3183
GRM Inv. J-3185, J-3186
GRM Inv. J-3187
GRM Inv. J-3188
GRM Inv. J-3189
GRM Inv. J-3190
GRM Inv. J-3191
GRM Inv. J-3192
GRM Inv. J-3193
GRM Inv. J-3196
GRM Inv. J-3197
GRM Inv. J-5008Екатерина II в Царскосельском парке 1794г.
GRM Inv. J-5009
GRM Inv. J-5010
GRM Inv. J-5011
GRM Inv. J-5012
GRM Inv. J-5013
GRM Inv. J-5014
GRM Inv. J-5015
GRM Inv. J-5016
GRM Inv. J-5017
GRM Inv. J-5018
GRM Inv. J-5019
GRM Inv. J-5020
GRM Inv. J-5021
GRM Inv. J-5022
GRM Inv. J-5023
GRM Inv. J-5024
GRM Inv. J-5025
GRM Inv. J-5026
GRM Inv. J-5027
GRM Inv. J-5418
GRM Inv. J-5419
GRM Inv. J-5864
GRM Inv. J-6283
GRM Inv. J-6357
GRM Inv. JB-237
GRM Inv. JB-238
GRM Inv. JB-400
GRM Inv. JB-407
GRM Inv. R-2170 ob
GRM Inv. R-2170
GRM Inv. R-5182
GRM Inv. R-5183
GTG Inv. 100
GTG Inv. 101
GTG Inv. 102
GTG Inv. 103
GTG Inv. 10377
GTG Inv. 10378
GTG Inv. 10380
GTG Inv. 104
GTG Inv. 105
GTG Inv. 106
GTG Inv. 107
GTG Inv. 109
GTG Inv. 110
GTG Inv. 11009
GTG Inv. 111
GTG Inv. 112
GTG Inv. 113
GTG Inv. 11975
GTG Inv. 14169
GTG Inv. 15178
GTG Inv. 20774
GTG Inv. 20792
GTG Inv. 24907
GTG Inv. 24921
GTG Inv. 25507
GTG Inv. 25508
GTG Inv. 25509
GTG Inv. 25510
GTG Inv. 25584
GTG Inv. 25584_1
GTG Inv. 25584_2
GTG Inv. 25584_3
GTG Inv. 25584_4
GTG Inv. 25584_5
GTG Inv. 25584_6
GTG Inv. 2819
GTG Inv. 4478
GTG Inv. 4608
GTG Inv. 4645
GTG Inv. 4681
GTG Inv. 4857
GTG Inv. 4900
GTG Inv. 5003
GTG Inv. 5030
GTG Inv. 5033
GTG Inv. 5035
GTG Inv. 5036
GTG Inv. 5037
GTG Inv. 5038
GTG Inv. 5039Портрет Михаила Десницкого.
GTG Inv. 5040
GTG Inv. 5041Аллегорическое изображение зимы в виде старика, греющего руки у огня 1804г.
GTG Inv. 5314
GTG Inv. 5840
GTG Inv. 5925
GTG Inv. 5926
GTG Inv. 6045
GTG Inv. 6344
GTG Inv. 8730
GTG Inv. 9040
GTG Inv. 9041
GTG Inv. 9270
GTG Inv. 9271
GTG Inv. 98
GTG Inv. 99
GTG Inv. J-1081Портрет великой княжны Александры Павловны.
GTG Inv. J-1378
GTG Inv. J-1379
GTG Inv. J-1380
GTG Inv. J-1516
GTG Inv. J-1528Портрет Н.М.Яковлева. 1802
GTG Inv. J-1830
GTG Inv. J-300
GTG Inv. J-301
GTG Inv. J-302
GTG Inv. J-717Портрет Екатерины Александровны Архаровой. 1820
GTG Inv. J-739
GTG Inv. J-741
GTG Inv. J-989
GTG Inv. R-749
GTG J-306
Ivanovo Inv. Jr-29
Jagotin
Kazahskaya galereja Arhangel Gavriil
Kiev Inv. 43
Kiev Inv. 44
Kiev Inv. 46
Kiev Inv. 48
Kirovskij Inv. J-28
Krasnodar Inv. J-367
Krasnopolec
Kunavin
Kunsthalle Inv. HK-778
Louvre Inv. RF 1962-4
Louvre Inv. RF 1962-5
Lvov 1
Lvov 2
Lvov
Mogilev Inv. KP-5679
Mogilev Inv. KP-5680
Mogilev Inv. KP-7945
Mogilev Inv. KP-7946
Muzej Pushkina Inv. J 237Портрет Г. Р. Державина. 1811г.
Muzej Pushkina Inv. J 262
Muzej Pushkina Inv. J 266
N. Novgorod Inv. Ga-421
Nadezdino
Nedelin
Nov. Ierusalim Inv. Jd 135
Nov. Ierusalim Inv. Jd 34
Novgorod Inv. RJ-10
Novgorod Inv. RJ-11
Novgorod Inv. RJ-6
Novgorod Inv. RJ-7
Otrada
Pavlovsk Inv. CH-2030-III
Pavlovsk Inv. CH-3622-III
Pavlovsk Inv. СР-2003-III
Pokrov Presvjatoj Bogoroditsi
Pskov Inv. 716
Pskov Inv. 838
Putnikov
Rjazan Inv. 1420-jДети с барашком. 1790
Samara Inv. J-1059Женский портрет. 1805
Saratov Inv. J-1082
Saratov Inv. J-80
Sergiev Posad Inv. SPMZ 3742
Sofia,Vera,Nadezda i Lubov
SPb Voenno-Morskoj Inv. 1577
Sv Juliania
Tambov Inv. J-11
Tropinin Inv. J-156
Tula Inv. 356-jПортрет княза Г.С.Волконского. 1806
Tver Inv. J-1210
Tver Inv. J-1227
Tver Inv. J-22
Tver Inv. J-930
Vladimir Bedenikovic - First Flight, De
Vologda Inv. 145-J
Бог Отец, созерцающий мертвого Христа (эскиз).
Екатерина II на прогулке в Царскосельском парке. 1794. Холст, масло. 95х66 см
Портрет Александра I. Холст, масло. 59х41 см
Портрет Александра Васильевича Поликарпова. 1796
Портрет Амвросия Подобедова.
Портрет великой княжны Марии Павловны. Холст, масло. 68х52 см
Портрет генерал-майора Федора Артемьевича Боровского. 1799. Холст, масло. 81х63 см
Портрет генерал-майора. Федора Артеньевича Боровского. 1799 г.]
Портрет графа Григория Григорьевича Кушелева с детьми. 1801. Холст, масло. 135х110 см
Портрет графини Анны Ивановны Безбородко с дочерьми Любовью и Клеопатрой. 1803. Холст, масло. 134
Портрет Дарьи Алексеевны Державиной. 1813. Холст, масло. 284х204 см
Портрет Е.В.Родзянко. 1821. Холст, масло. 81х64 см
Портрет Елены Александровны Нарышкиной. 1799. Холст, масло. 73х60 см
Портрет императрицы Марии Федоровны. Холст, масло. 82х71 см
Портрет княгини Маргариты Ивановны Долгорукой. 1810. Холст, масло. 86х66 см
Портрет княжны Анны Гаврииловны Гагариной и княжны Варвары Гаврииловны Гагариной. 1802. Холст, ма
Портрет Марии Ивановны Лопухиной. 1797
Портрет Павла I в костюме гроссмейстера Мальтийского ордена. 1800. Холст, масло. 266х202 см
Святая Екатерина.

Возврат к списку