Малевич Казимир Северинович

Малевич Казимир Северинович (1878-1935)

Родился в семье выходцев из Польши, был старшим среди девятерых детей. В 1889-94 гг. семья часто переезжала с места на место; в селе Пархомовка близ Белополья Малевич закончил пятиклассное агрономическое училище. В 1895-96 гг. непродолжительное время занимался в Киевской рисовальной школе Н. И. Мурашко. С 1896, после переезда в Курск, служил чертежником в техническом управлении железной дороги.Осенью 1905 приехал в Москву, посещал с ознакомительными целями занятия в Московском училище живописи, ваяния и зодчества и Строгановском училище; жил и работал в доме-коммуне художника В. В. Курдюмова в Лефортове. Посещал занятия в частной студии Ф. И. Рерберга (1905-10). Проводя лето в Курске, Малевич работал на пленэре, развиваясь как неоимпрессионист.

Вхождение в круг новаторов

Малевич участвовал в выставках, инициированных М. Ф. Ларионовым: «Бубновый валет» (1910-11), «Ослиный хвост» (1912) и «Мишень» (1913). Весной 1911 сблизился с петербургским обществом «Союз молодежи», членом которого стал в январе 1913 (вышел в феврале 1914); в 1911-14 экспонировал свои работы на выставках объединения, участвовал в вечерах-диспутах.
Декоративно-экспрессионистические полотна Малевича рубежа 1900-10-х гг. свидетельствовали об освоении наследия Гогена и фовистов, трансформированного с учетом живописных тенденций русского «сезаннизма». На выставках художником был представлен и его собственный вариант русского неопримитивизма — картины на темы крестьянской жизни (полотна так называемого первого крестьянского цикла) и ряд работ с сюжетами из «провинциальной жизни» («Купальщик», «На бульваре», «Садовник», все 1911, Стеделик музеум, и др.).

С 1912 началось творческое содружество с поэтами А. Е. Крученых и Велимиром Хлебниковым Малевич оформил ряд изданий русских футуристов (А. Крученых. Взорваль. Рис. К. Малевича и О. Розановой. СПб., 1913; В. Хлебников, А. Крученых, Е. Гуро. Трое. СПб., 1913; А. Крученых, В. Хлебников. Игра в аду. 2-е доп. изд. Рис. К. Малевича и О. Розановой. СПб., 1914; В. Хлебников. Ряв! Перчатки. Рис. К. Малевича. СПб., 1914; и др.).

Его живопись этих лет демонстрировала отечественный вариант футуризма, получивший название «кубофутуризм»: кубистическое изменение формы, призванное утвердить самоценность и самостоятельность живописи, соединилось с принципом динамизма, культивируемым футуризмом [«Точильщик (Принцип мелькания)», 1912, и др.].Работа над декорациями и костюмами к постановке в конце 1913 футуристической оперы «Победа над Солнцем» (текст А. Крученых, музыка М. Матюшина, пролог В. Хлебникова) впоследствии была осмыслена Малевичем как становление супрематизма.

В живописи в это время художник разрабатывал темы и сюжеты «заумного реализма», использовавшего алогизм, иррациональность образов как инструмент разрушения окостеневшего традиционного искусства; алогическая живопись, выражавшая заумную, трансрациональную реальность, была построена на шокирующем монтаже разнородных пластических и образных элементов, складывавшихся в композицию, наполненную неким смыслом, посрамляющим обыденный разум своей непостижимостью («Дама на остановке трамвая», 1913; «Авиатор», «Композиция с Моной Лизой», обе 1914; «Англичанин в Москве», 1914, и др.).

Возникновение супрематизма

После начала 1-й мировой войны исполнил ряд агитационных патриотических лубков с текстами В. В. Маяковского для издательства «Современный лубок».Весной 1915 возникли первые полотна абстрактного геометрического стиля, вскоре получившего наименование «супрематизм». Изобретенному направлению — регулярным геометрическим фигурам, написанным чистыми локальными цветами и погруженным в некую «белую бездну», где господствовали законы динамики и статики, — Малевич дал наименование «супрематизм». Сочиненный им термин восходил к латинскому корню «супрем», образовавшему в родном языке художника, польском, слово «супрематия», что в переводе означало «превосходство», «главенство», «доминирование». На первом этапе существования новой художественной системы Малевич этим словом стремился зафиксировать главенство, доминирование цвета надо всеми остальными компонентами живописи.
На выставке «О,10» в конце 1915 впервые показал 39 полотен под общим названием «Супрематизм живописи», в том числе самое знаменитое свое произведение — «Черный квадрат (Черный квадрат на белом фоне)»; на этой же выставке распространялась брошюра «От кубизма к супрематизму». Летом 1916 Малевич был призван на военную службу; демобилизован в 1917.

В мае 1917 был избран в совет профессионального Союза художников-живописцев в Москве представителем от левой федерации (молодой фракции). В августе стал председателем Художественной секции Московского Совета солдатских депутатов, где вел обширную культурно-просветительную работу. В октябре 1917 был избран председателем общества «Бубновый валет». В ноябре 1917 московский Военно-революционный комитет назначил Малевича комиссаром по охране памятников старины и членом Комиссии по охране художественных ценностей, в чью обязанность входила охрана ценностей Кремля.

Послереволюционная деятельность

В марте-июне 1918 деятельно сотрудничал в московской газете «Анархия», опубликовав около двух десятков статей. Участвовал в работах по декоративному убранству Москвы к празднику 1 Мая. В июне был избран членом московской Художественной коллегии Отдела Изо Наркомпроса, где вошел в музейную комиссию вместе с В. Е. Татлиным и Б. Д. Королевым.

В результате расхождения с членами московской коллегии переехал летом 1918 в Петроград. В петроградских Свободных мастерских Малевичу была поручена одна из мастерских. Оформил петроградскую постановку «Мистерии-Буфф» В. В. Маяковского в режиссуре В. Э. Мейерхольда (1918). В 1918 были созданы полотна «белого супрематизма», последней стадии супрематической живописи.

В декабре 1918 вернулся в Москву. Принял руководство живописными мастерскими в московских I и II ГСХМ (в I-х совместно с Н. А. Удальцовой ).
В июле 1919 закончил в Немчиновке первый большой теоретический труд «О новых системах в искусстве».В начале ноября 1919 переехал в Витебск, где получил должность руководителя мастерской в Витебском Народном художественном училище, возглавляемом Марком Шагалом.

В конце того же года в Москве состоялась первая персональная выставка Малевича; представляя концепцию художника, она разворачивалась от ранних импрессионистических работ через неопримитивизм, кубофутуризм и алогические полотна к супрематизму, делившемуся на три периода: черный, цветной, белый; завершалась экспозиция подрамниками с чистыми холстами, наглядной манифестацией отказа от живописи как таковой. Витебский период (1919-22) был отдан сочинению теоретических и философских текстов; в те годы были написаны почти все философские произведения Малевича, в том числе несколько вариантов фундаментального труда «Супрематизм. Мир как беспредметность».

В рамках деятельности созданного им объединения «Утвердителей нового искусства» (Уновис) Малевичем были опробованы многие новые идеи в художественной, педагогической, утилитарно-практической сферах бытования супрематизма.

Научная и педагогическая деятельность

В конце мая 1922 переехал из Витебска в Петроград. С осени 1922 преподавал рисунок на архитектурном отделении петроградского Института гражданских инженеров. Создал несколько образцов и спроектировал супрематические росписи для фарфоровых изделий (1923). Исполнил первые рисунки «планитов», ставших проектной стадией в возникновении пространственно-объемного супрематизма.

В 1920-е гг. возглавлял Государственный институт художественной культуры (Гинхук). Руководил также в Гинхуке формально-теоретическим отделом, впоследствии переименованным в отдел живописной культуры. В рамках экспериментальной работы института проводил аналитические исследования, занимался разработкой собственной теории прибавочного элемента в живописи, а также приступил к изготовлению объемных супрематических построений, «архитектонов», служивших, по мысли автора, моделями новой архитектуры, «супрематического ордера», который должен был лечь в основу нового, всеобъемлющего универсального стиля.

После разгрома Гинхука в 1926 Малевич вместе с сотрудниками был переведен в Государственный институт истории искусства, где руководил комитетом экспериментального изучения художественной культуры.
В 1927 уехал в заграничную командировку в Варшаву (8-29 марта) и Берлин (29 марта — 5 июня). В Варшаве была развернута выставка, на которой прочел лекцию. В Берлине Малевичу был предоставлен зал на ежегодной Большой берлинской художественной выставке (7 мая — 30 сентября). 7 апреля 1927 посетил Баухауз в Дессау, где познакомился с В. Гропиусом и Ласло Мохой-Надем; в том же году в рамках изданий Баухауза была опубликована книга Малевича «Мир как беспредметность».

Получив внезапное распоряжение вернуться в СССР, срочно выехал на родину; все картины и архив оставил в Берлине на попечение друзей, так как предполагал в будущем совершить большое выставочное турне с заездом в Париж. По приезде в СССР был арестован и три недели провел в заключении.
В 1928 началась публикация цикла статей Малевича в харьковском журнале «Новая генерация». С этого года, готовя персональную выставку в Третьяковской галерее (1929), художник возвратился к темам и сюжетам своих работ раннего крестьянского цикла, датируя новонаписанные картины 1908-10; постсупрематические полотна составили второй крестьянский цикл.

В конце 1920-х гг. был создан также ряд неоимпрессионистических произведений, чья датировка была сдвинута автором на 1900-е гг. Еще одну серию постсупрематических картин составили холсты, где обобщенно-абстрагированные формы мужских и женских голов, торсов и фигур использовались для конструирования идеального пластического образа.

В 1929 преподавал в Киевском художественном институте, приезжая туда каждый месяц. Персональная выставка в Киеве, работавшая в феврале-мае 1930, была жестко раскритикована — осенью того же года художник был арестован и заключен на несколько недель в ленинградскую тюрьму ОГПУ.
В 1931 создал эскизы росписей Красного театра в Ленинграде, интерьер которого был оформлен по его проекту. В 1932-33 гг. заведовал экспериментальной лабораторией в Русском музее. Творчество Малевича последнего периода жизни тяготело к реалистической школе русской живописи. В 1933 возникла тяжелая болезнь, приведшая художника к смерти. По завещанию он был похоронен в Немчиновке, дачном поселке близ Москвы.


Малевич Казимир Северинович


Картины художника
malevich1
malevich107
malevich111
malevich116
malevich12
malevich13
malevich131
malevich132
malevich133
malevich136
malevich143
malevich145
malevich146
malevich15
malevich150
malevich152
malevich157
malevich159
malevich16
malevich164
malevich166
malevich168
malevich169
malevich17
malevich170
malevich177
malevich179
malevich18
malevich185
malevich186
malevich187
malevich188
malevich189
malevich194
malevich195
malevich2
malevich20
malevich25
malevich3
malevich34
malevich35
malevich36
malevich37
malevich38
malevich39
malevich41
malevich42
malevich43
malevich44
malevich47
malevich5
malevich54
malevich57
malevich58
malevich59
malevich6
malevich60
malevich69
malevich7
malevich70
malevich8
malevich89
malevich90
malevich91
malevich92
malevich93
malevich94
malevich96
malevich_2_peasants_against_blue_background_1928-32
malevich_airplane_flying_(suprematist_painting)_1915
malevich_an_englishman_in_moscow_1914
malevich_apple_blossoms_dated-1904
malevich_bather_1911
malevich_bathing_women_dated-1908
malevich_carpenter_1928-32
malevich_church_1903
malevich_complex_premonition_(half_figure_in_yellow_shirt)_1928-32
malevich_cow_and_violin_1913
malevich_death_to_wallpaper_suprematist_principle_paintwalls
malevich_female_half-figure_1928-32
malevich_female_portrait_1928-32
malevich_female_worker_1933
malevich_finished_portrait_of_ivan_kliun_1913
malevich_floor_polishers_1911-12
malevich_flower_girl_c1929-30
malevich_girls_in_the_field_c1928-32
malevich_girl_with_red_pole_1932-3
malevich_haymaking_c1927-9
malevich_head_of_a_peasant_c1928
malevich_head_of_a_peasant_girl_1912-13
malevich_head_of_a_young_girl_of_today_1932
malevich_jobless_girl_c1930
malevich_landscape_with_five_houses_c1932
malevich_landscape_with_yellow_house_c1906
malevich_male_portrait_(n_n_punin)_1933
malevich_musical_instrument_1913
malevich_on_the_boulevard_dated-1903
malevich_peasants_c1928-9
malevich_peasant_in_the_fields_c1929-32
malevich_peasant_woman_c1928-30
malevich_peasant_woman_carrying_buckets_1912-13
malevich_portrait_of_member_of_artist's_family_1906
malevich_portrait_of_m_v_matiushin_1913
malevich_portrait_of_the_artist's_daughter_1934
malevich_portrait_of_the_artist's_wife_1933
malevich_portrait_of_the_artist's_wife_1934
malevich_portrait_of_una_c1932
malevich_reapers_c1929-32
malevich_reaper_on_red_background_1912-13
malevich_red_cavalry_1930-1
malevich_relaxing_(high_society_in_top_hats)_1908
malevich_river_in_the_forest_c1908-or-1928
malevich_self-portrait_ii_c1908-9
malevich_self-portrait_i_c1908-9
malevich_sportsmen_1928-30
malevich_study_for_a_fresco_(self-portrait)_1907
malevich_suprematism_(non-objective_composition)_1916
malevich_suprematism_1915
malevich_suprematist_composition_c1920-2
malevich_suprematist_painting_(8_red_rectangles)_1915
malevich_suprematist_painting_1917
malevich_supremus_no_50_1915
malevich_supremus_no_57_1916
malevich_taking_in_the_rye_1912
malevich_the_aviator_1914
malevich_the_grinder_(principle_of_flickering)_1912-13
malevich_the_red_house_c1932
malevich_the_woodcutter_1912
malevich_three_female_figures_c1928-32
malevich_three_women_1928-32
malevich_through_station,_kuntsevo_1913
malevich_to_the_harvest_(marfa_and_vanka)_c1927-9
malevich_two_peasants_1928-32
malevich_untitled_(suprematism)_1915
malevich_untitled_(suprematist_composition)_c1916
malevich_untitled_(suprematist_painting)_1915
malevich_vanity_case_1913
malevich_woman_with_yellow_hat_dated-1908
Malevitj Black circle [1913] 1923-29, State Russian Museum,
Malevitj Black Square and Red Square 1915, Moma NY
Malevitj Black square [1913] 1923-29, State Russian Museum,
MALEVITJ MORNING IN THE COUNTRY AFTER SNOWSTORM 1912 SOLOMON
Malevitj Red square - Painterly realism of a peasant woman i
Malevitj Running Man 1932-34 Oil on canvas (79 x 65 cm.) Mus
Malevitj Selfportrait 1933, State Russian Museum, St. Peters
Malevitj Soldier of the First Division 1914, Moma NY
Malevitj Suprema painting 1916, Stedelijk Museum, Amsterdam
Malevitj Suprematism (Supremus No.58) 1916, State Russian Mu
Malevitj Suprematism - Self-Portrait in Two Dimensions 1915,
Malevitj Suprematism 1915, State Russian Museum, St. Petersb
Malevitj Suprematism 1916-17, Fine Arts Museum, Krasnodar
Malevitj Suprematist composition 1915, Fine Arts Museum, Tul
Malevitj Suprematist painting 1915-16, Wilhelm Hacke Museum,
Malevitj Supremus No.56 1916,State Russian Museum, St. Peter
xyz23076
xyz23077
xyz23078
xyz23079
xyz23081
xyz23083
xyz23084
xyz23087
xyz23088
xyz23090
xyz23091
xyz23095
xyz23096
xyz23098
xyz23100
xyz23101
xyz23104
xyz23105
xyz23106
xyz23107
xyz23109
xyz23111
xyz23115
Цветочница. 1903 г.

Возврат к списку