Перов Василий Григорьевич

Василий Григорьевич Перов — не просто один из крупнейших художников второй половины XIX века. Это фигура этапная, стоящая рядом с такими мастерами, как П. Федотов, А. Венецианов, И. Репин, чье творчество знаменовало рождение новых художественных принципов, становилось вехой в истории искусства.

Перов родился в Тобольске 23 декабря 1833 году. Был незаконным сыном местного прокурора, барона Г. К. Криденера, фамилию же “Перов” дал будущему художнику в виде прозвища его учитель грамоты, заштатный дьячок. Окончив курс в Арзамасском уездном училище, был отдан в художественную школу А. В. Ступина в Арзамасе. В 1853 году поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, где его учителями стали М. Скотти, А. Мокрицкий и С. Зарянка. Его ближайшим наставником становится Е. Васильев, протянувший молодому художнику руку помощи в самый тяжелый для него период. Положительной особенностью обучения в Московском училище была возможность одновременно со штудиями писать “картины на ими самими придуманные сюжеты или избранные из предложенных, но никак не заданные”. Впоследствии в опубликованном в 1881 году рассказе “Наши учителя” Перов создает яркие образы педагогов и передает свои впечатления о том времени.

В 1856 году за представленный в императорской Академии художеств этюд головы мальчика получил малую серебряную медаль. За этой наградой последовали другие, присужденные ему Академией: в 1858 году — большую серебряную медаль за картину “Приезд станового на следствие”, в 1860 году — малую золотую медаль за картины “Сцена на могиле” и “Сын дьячка, произведенный в первый чин”, в 1861 году — большую золотую медаль за “Проповедь в селе”. Эти четыре произведения Перова и написанные им вскоре после того “Сцена на могиле” и “Чаепитие в Мытищах”, были выставлены в Москве и Петербурге, произвели огромное впечатление на публику и представили художника остроумным жанристом-сатириком, прямым наследником П. Федотова, не менее его наделенным тонкой наблюдательностью, глубоко вникающим в русскую жизнь, умеющим особенно ярко выставлять на вид ее темные стороны, но несравненно более искусным в рисунке и технике, чем автор “Сватовства майора”.

Получив вместе с большой золотой медалью право на поездку за границу, Перов отправился туда в 1862 году, посетил главные художественные центры Германии и провел около полутора лет в Париже. Здесь он делал этюды с натуры и написал несколько картин, изображающих местные типы и сцены уличной жизни (“Продавец статуэток”, “Савояр”, “Шарманщик”, “Нищие на бульваре”, “Музыканты и зеваки”, “Тряпичники” и другие), но вскоре убедился, что воспроизведение чужих нравов не дается ему так же успешно, как изображение родного русского быта, а потому с разрешения Академии в 1864 г. возвратился в Россию до окончания срока.

Главной целью заграничной поездки, по его собственным словам, оказалось совершенствование “технической стороны”, так как, взявшись поначалу за различные сюжеты, сложные многофигурные композиции, он почувствовал, что “несмотря на все его желание” не может “исполнить ни одной картины, которая была бы удовлетворительна”. Это поездка стала замечательной возможностью получить новые впечатления и от встречи с мастерами, знакомыми по Эрмитажу, и от современных выставок, материал которых был не менее интересным и поучительным, позволявшим соотнести собственный уровень с “европейски признанным”. Но его постигает полная неудача. Именно здесь он остается прежде всего лишь иностранцем, фиксирующим “разнообразные сценки”, разнообразный типаж чужой страны.
Поселившись снова в Москве, Перов принялся работать в том же направлении, которое выбрал в начале своей творческой карьеры, и в период с 1865 по 1871 годы создал ряд произведений, поставивших его не только во главе всех русских жанристов, но и между первоклассными живописцами подобного рода в Европе. В этот период из-под его кисти вышли такие замечательные картины, как “Очередные у фонтана”, “Монастырская трапеза”, “Проводы покойника”, “Тройка”, “Чистый понедельник”, “Приезд гувернантки в купеческий дом”, “Учитель рисования”, “Сцена у железной дороги”, “Последний кабак у заставы”, “Птицелов”, “Рыболов”, “Охотники на привале” и некоторые другие. Первая картина, созданная им сразу же после возвращения, — “Проводы покойника” — сразу же определила бесспорную роль Перова как лидера нового движения, формирующегося идейного реализма. В этой картине закладываются основные принципы передвижничества, открывается новое понимание живописи, ее социальная направленность и назначение, ведущая прямо к народу. Появление этой картины было подготовлено собственным предыдущим творчеством Перова и носившимися в воздухе художественными идеями. После этой картины критика нарекла Перова “отцом русского жанра”.

В 1866 году Перов получает степень академика; а в 1870 году он становится профессором. В 1871 — 1882 годах Перов преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, где среди его учеников были Н. А. Касаткин, С. А. Коровин, М. В. Нестеров, А. П. Рябушкин. В то же время Перов примыкает к Товариществу передвижных художественных выставок. В первые последовавшие за тем годы продолжал писать портреты и жанровые картины в прежней манере исполнения, которые надо признать во многом уступающими его предшествовавшим работам. В семидесятые годы основные усилия он направляет на историческую и мифологическую проблематику. Попытки эти не получили высокой оценки в художественных кругах. Лишь Н. Ге сказал о них добрые слова: “Начиная с обыденного жанра, его (Перова) талант развивался, и он поднимался все выше и выше. Он перешел в религию, она его в той форме, в которой он искал своих идеалов, не вполне удовлетворила. Он перешел к истории и сделал только две вещи (“Суд Пугачева”, “Никита Пустосвят. Спор о вере”), которые не кончил, но которые имели громадное значение”. Не переоценивая эти работы, не следует обходить их вниманием.

И не только в историко-мифологическом направлении у Перова встречались неудачи. Как показала юбилейная выставка Перова в Государственной Третьяковской галерее (1984), на которой его наследие было представлено с почти исчерпывающей полнотой, перовская неподкупная лира исторгала порой и “неверные звуки”. И дело здесь не в недостатке таланта, а в своеобразии роли, предназначенной ему в отечественной живописи. Переход к реализму в середине XIX века был самым радикальным моментом в истории мирового искусства. Все предшествующие представляли собой переход от одного канона к другому, от одного стиля к другому. Теперь же впервые возникает искусство по существу не каноническое. Отсюда неровность русской живописи, принципиально отличающая ее от многих эстетических схем XX века и у нас, и на западе. Русский реализм — в главном своем направлении никогда не опускался до “производства” хорошо сделанных холстов, не одухотворенных мыслью о человеке, болью за него, долгом, совестью, гражданственностью, величие его притязаний приводили его к незавершенности многих начинаний, срывам и падениям. Все это мы наблюдаем в творческом наследии Перова. Перов не только формировал реализм, но и сам, в свою очередь, подвергался его влиянию, впитывал многое из достижений современников, но силой своего таланта поднимал эти достижения на гораздо более высокий социальный и эстетический уровень.

Кроме того, в это время его увлекает портретная живопись. Среди написанных им портретов многие замечательны в отношении лепки, экспрессивности, передачи индивидуальных черт в изображенных лицах, лучшие среди них — портреты А. Н. Островского, В. И. Даля, А. Н. Майкова, М. П. Погодина, все портреты — 1872 года, достигающие беспрецедентной для русской живописи духовной напряженности. Недаром портрет Ф. М. Достоевского (1872) по праву считается лучшим в иконографии великого писателя.

Под конец своей жизни Перов занялся литературным творчеством и напечатал в газете “Пчела” за 1875 год и в “Художественном журнале” Н. Александрова за 1881 — 1882 гг. несколько не лишенных занимательности рассказов из быта художников и свои воспоминания. Умер Перов в селе Кузьминки (в те годы — под Москвой) 29 мая 1882.

Перов Василий Григорьевич


Картины художника
Gogol wird von den Gestalten seiner Werke zu Grabe getragen. 1873 Рис. 29,2х50,7 ГТГ
Автопортрет. 1851 Х., м. 77х59,5 КМРИ
Автопортрет. 1870 Х., м. 59,7х46 ГТГ
Блаженный. 1879 Х., м 153х103 ГТГ
Ботаник. 1874 Х., м. 65.5х79 ГТГ
В ссудной кассе. 1867 Х., м. 43,2х37,6 ГТГ
Вечер в Великую Субботу. 1873 Б. на к., м. 20,2х39,1 ГТГ
Возвращение жниц с поля в Рязанской губернии. 1874 Х., м. 25,8х65 ГТГ
Возвращение крестьян с похорон зимою. Нач. 1880-х К., м. 36х56,7 ГТГ
Генерал, требующий лошадей. Эскиз картины 'Сцена на почтовой станции' Рисунок карандашом. 1866 ГТГ
Гитарист-бобыль. (Эт.к к.того же названия из ГРМ). Рис. карандашом. ГТГ
Гитарист-бобыль. 1865 Д., м. 31,2х22 ГРМ
Голова Киргиза-каторжника. 1873 Х., м. 64,5х58,5 ГРМ
Голова киргиза. Этюд для 'Суд Пугачева'. Х., м. 35.5x27.9 Н.Новгород
Голова киргиза. Этюд. 1870-е Иркутск
Голова киргиза. Этюд. Х. на к., м. 32.5х22.6 ГТГ
Голова Пугачева. Этюд. Рис. 19,1х17,9 ГТГ
Голубятник. 1874 Х., м. 107х80.7 ГТГ
Дворник, отдающий квартиру барыне. 1865 Х., м. 39,2х32,8 ГТГ
Дворник-самоучка. 1868 Х., м. 30,4-25,1 ГТГ
Дворник-самоучка. Рисунок карандашом и сангиной. 1868 ГТГ
Девушка с кувшином. 1969 Х., м. 72х53 ГРМ
Девушка, бросающаяся в воду. Эскиз. 1879 Х., м. 56.5х41.7. ГРМ
Девушка.
Дедушка и внучек. 1871 Х., м. 78х62 Ташкент
Делёж наследства в монастыре (Смерть монаха). Рисунок карандашом. 1868 Рис.18х27,5 ГТГ
Дети-сироты на кладбище. 1864(q) Х., м. 48х34.8 ГРМ (Перов q)
Дилетант. 1862 Х., м. 33,8х28 ГТГ
К Троице-Сергию. 1870(q) Д., м. 25х19,7 ГТГ
Казак. 1873 Х., м. 57,5х30 ГТГ
Казненные пугачевцы. Рис. карандашом и пером. 1878 ГТГ
Кража со взломом в Пасхальную ночь. 1861 Рис. 33х42,5 ГТГ
Крестьянин в поле. 1876 Х., м. 62.5х50 Рига
Малый лет семнадцати (Булочник). Этюд. 1869 Х., м. 58х48,5 ГРМ
Малый лет семнадцати (Булочник). Этюд. 1869г.
Мальчик с поднятыми руками, обращающийся к публике. Эт. 1864 Рис. 30.7х17.8 ГТГ
Мальчик, готовящийся к драке. 1866 г. Ярославль
Мальчик-мастеровой. 1865
Мать с больным ребенком. 1878 Рис. 29,9х22,6 ГТГ
Мужской портрет. Х., м. Псков
На железной дороге. 1868 Х., м. 52х66 ГТГ
На тяге. Рисунок карандашом. 1879
Накануне девичника. Проводы невесты из бани. 1870 Х., м. 48х72,8 КМРИ
Наушница. Перед грозой. 1874 Рис. карандашом и пером. 25.2х19.5 ГТГ
Наушница. Перед грозой. Литография
Никита Пустосвят. Спор о вере. Эск. 1880 Рис. 15.3х23 ГТГ
Ночью в избе. Эскиз для 'Спящие дети'. Б. на к., м. 14,4х20 ГТГ
Отпетый. 1873 Х., м. 87,5х113 ГИМ
Охота на кабана. Х., м. 93.5x142
Охотники на привале. 1871. Холст, масло. 119х183 см
Очередные у бассейна. 1865 Х., м. 49,5х61 Минск
Очередные у бассейна. Эскиз. 1865 Б., гр. к. 10.3х12.3 ГТГ
Паломники. На богомолье. 1867 Рис. 31,6х47,3 ГРМ
Паломница. Х., м. Ташкент
Парижская шарманщица. 1864 Х., м. 76,2х56 ГТГ
Парижская шарманщица. Эскиз. 1863 Б., гр. к. 27х21,8 ГТГ
Парижские тряпичники. 1864 Х., м. 72х55 ГТГ
Парижское гулянье. 1863 Б. на к., акв. 15,2х23,8 ГТГ
Парижское гулянье. Эскиз. 1863-64 Х., м. 54.8x80.5 ГТГ
Первые христиане в Киеве. 1880 156х243 ГРМ
Первый чин. Сын дьячка, произведенный в коллежские регистраторы. 1860 Литография. 39x56 ГРМ
Перед постригом. Б. на к., м. 34,8х19,7 ГТГ
Перов Василий (1834-1882). Первые христиане в Киеве. 1880. Холст, масло. 156х243 см
Печальный отец. 1873-74 Рис. 21,8х16,8 ГРМ
Пластуны под Севастополем. Эск. картины 1874 г. из КМРИ. 40х60.8 ГТГ
Плач Ярославны. 1881
Политики. Рисунок карандашом. 1863 ГТГ
Портрет А.А.Борисовского. 1869г.
Портрет А.И.Криденер, рожд. Ивановой, матери художника. 1876 Х., м. 101,5х88 ГРМ
Портрет А.Н.Майкова. 1872 Х., м. 103,5х80,8 ГТГ
Портрет А.Н.Островского, 1871 Х., м. 103,5х80,7 ГТГ
Портрет Авдотьи Кузнецовой. 1870 Х., м. 61,5х54 Клайпеда
Портрет Антона Григорьевича Рубинштейна. 1870 Х., м., 96x80 Гос. муз. музык. культ. им. М.И.Глинки, М.
Портрет В.В.Безсонова. 1869 Х., м. 74х62,5 ГТГ
Портрет Е.Э.Перовой. Ок. 1860 Х., м. 57х46 Минск
Портрет И.М.Прянишникова. Около 1862 Х., м. 41.5x33.6 ГТГ
Портрет Ивана Камынина. 1872 Х., м. 104х84,3 ГТГ
Портрет историка Михаила Петровича Погодина. 1872 Х., м. 115x88.8 ГТГ
Портрет композитора П.С. Кампиони. 1872 г. Астрахань
Портрет купца С.Т.Кузнецова. 1873
Портрет Н.А.Касаткина. 1876 Х., м. 40.5x31 ГТГ
Портрет Н.Г.Криденера, брата художника. 1856 Х., м., 62.3x51 ГРМ
Портрет Н.П.Ланина. 1869 Х., м. 83,5х68,8 Рига
Портрет Н.Ф.Резанова. 1868 Х., м. 63х53 Челябинск
Портрет неизвестного. 1860-е Казань
Портрет неизвестного. 1870 Х., м. 75х61 ГТГ
Портрет неизвестной. 1875. 88.5х71.3 Кишинев
Портрет неизвестной. 1886. Х., м. 69х55 Барнаул
Портрет Николая Григорьевича Рубинштейна. 1870 Х., м. 102.5х79 ГТГ
Портрет Петра Ивановича Николаева, председателя Владимирской земской управы. 1876 Х., м. 93,5х78 Чебоксары
Портрет писателя А.Ф. Писемского. 1869
Портрет писателя Владимира Ивановича Даля. 1872 Х., м. 94х80,5 ГТГ
Портрет писателя Ивана Сергеевича Тургенева. 1872 Х., м. 102x80 ГРМ
Портрет писателя Сергея Тимофеевича Аксакова. 1872 Саратов
Портрет писателя Федора Михайловича Достоевского. 1872 Х., м. 99х80,5 ГТГ
Портрет скульптора В.С.Бровского. Х., м. 61х48 ГТГ
Портрет старухи. Краснодар
Портрет Ф.И.Резановой. 1868 Х., м. 63х53 Челябинск
Портрет Ф.Ф.Резанова. 1868 Х., м. 91х71,5 ГТГ
Портрет художника А.К.Саврасова. Х., м. 71х57 ГТГ
Последний кабак у заставы. 1868 Х., м. 51,1х65,8 ГТГ
Похороны в бедном квартале Парижа. 1863 Б., к. 22х29,2 ГТГ
Праздник в окрестностях Парижа (На Монмартре). (Неоконч.) 1863-64 Х., м. 79,5х130 ГТГ
Праздник в окрестностях Парижа. Эскиз.1864 Рис. 33.4х51.9 ГРМ
Приезд гувернантки в купеческий дом. 1866 Б., к. 26,5х29,5 ГРМ
Приезд гувернантки в купеческий дом. 1866 Х., м. 44х53,3 ГТГ
Приезд институтки к слепому отцу.1870(q) Х., м. 60,5х53 ГТГ
Приезд сельской учительницы. Холст, масло 44,5х35 Калуга
Приезд станового на следствие. 1857 Х., м. 38х43 ГТГ
Прием странника. 1874. Холст, масло. 93x78
Проводы покойника. 1865 Холст, масло. 43.5x57 ГТГ
Продавец песенников. (Неоконч.) 1863-64 Х., м. 76,5х102,5 ГТГ
Продавец песенников. Эскиз. 1863 Х., м. 21х16 Казань
Проповедь в селе. 1861 Рис. 49х39,4 ГТГ
Проповедь в селе. 1861 Х., м. 69,3х59,3 ГТГ
Птицелов. 1870. Холст, масло. 83х126 см
Пугачевцы конвоируют пленных. 1873-75 Рис. 25,2х23 ГТГ
Путешествие квартального с семейством на богомолье. Эскиз. 1868(q) Х., м. 18,9х32,2 ГТГ
Путник. 1873. Б., гр. к. 15.4х13.5. ГТГ
Радостный отец. 1874 Рис. 21,8х16,8 ГРМ
Разговор за круглым столом. 1866 Доска, масло. 18.1х21.5
Разговор студентов с монахом. 1871 Х., м. 53,5х71,5 ГТГ
Рыбаки. (Священник, дьякон и семинарист). 1879 Х., м. 104х179.5 Н.Новгород
Рыбная ловля. 1887 ГРМ
Рыболов. 1871 Холст, масло. 91x68.7 ГТГ
С вокзала. 1879 Рис. 28х16.5 ГТГ
Савояр. 1863-64 Х., м. 40,5х32,2 ГТГ
Сватовство чиновника к дочери портного. 1862 ГТГ
Сельский крестный ход на Пасхе. 1861 Х., м. 71.5x89 ГТГ
Сельский крестный ход на Пасхе. 1862 Ит. к., акв., позолота. 53х67 ГМИИ им. Пушкина, М.
Сельский крестный ход на Пасхе. Эскиз картины. 1860. ГРМ
Склоненная женская фигура. Б. на к., м. 26,5х18,5 КМРИ
Слепой музыкант. Ок.1864 (Эт.к.'Продавец песенников в Париже',ГТГ). Х.,м.55,5х48 ГТГ
Слепой. 1878 Х., м. 75х57 Рязань
Смущенная девушка. Эт. к к. 'Дворник, отдающий квартиру барыне'. Рис. карандашом. 1864 ГТГ
Снятие с креста. Холст, масло. 150.5x242 ГТГ
Современная идиллия. 1880 Рис. 26х19 ГТГ
Сплетница. 1875 ГРМ
Спор о вере (сцена в вагоне). Рис. пером и к. 1880 24х33.5 ГТГ
Спор о вере. 1881. Холст, масло. 336.5x512 ГТГ
Спящие дети. 1870 Х., м. 53х61 ГТГ
Старик на скамейке. 1880-е. Х., м. 36х29 Ростов-на-Дону
Старики-родители на могиле сына. 1874 Х., м. 42х37,5 ГТГ
Старичок. Фрагм. варианта к. 'Старики-родители на могиле сына'. 1874 Х., м. 58х47 Минск
Старушка. Фрагм. варианта к. 'Старики-родители на могиле сына'. 1874 Х., м. 81х65,5 ГТГ
Странник. 1859 Саратов
Странник. 1869 Х., м. 48x40 Луганск
Странник. 1870 Х., м. 88х54 ГТГ
Странница в поле. 1879 Х., м. 63х94 Н.Новгород
Суд Пугачева. 1875 Х., м. 150х238 ГИМ, М.
Суд Пугачева. 1979 Х.,м. 226х330 ГРМ
Суд Пугачева. Эск. картины 1875 г. из ГИМ. Х.,м. 30,3х43 ГТГ
Суд Пугачева. Эск.-вариант. Рис. 25.5х40.5 ГТГ
Суд пугачева. Эскиз картины 1875 г. из ГИМ. Х., м. 30.3х43 ГТГ
Суд Пугачева.
Сцена на могиле. 1859 Х., м. 58х69 ГТГ
Тающая Снегурочка. Б., на к., м. 21,2х33 ГТГ
Тающая Снегурочка. Эскиз. Тушь, перо, б. на к. 21.2х33 ГТГ
Толкучий рынок в Москве. 1868 Рис. 29,8х48,7 ГТГ
Трапеза. 1865 Рис. 15,3х27,2 ГТГ
Трапеза. 1865-1876 Холст, масло. 84x126 ГРМ
Трапеза. Эскиз картины того же названия, находящейся в Государственном Русском музее. Рисунок карандашом. 1865 ГТГ
Тройка. Бумага, 15,7х31. 1865. ГТГ
Тройка. Ученики мастеровые везут воду. 1866 Холст, масло. 51.5x65.8 ГТГ
Трудовое семейство. Эскиз. Х., м. 16.2х21.1 ГТГ
Уличные музыканты в Париже. 1863 Б., гр. к., акв. 14х17. ГТГ
Утопленница. 1867 Х., м. 23,7х37,5 ГТГ
Утопленница. 1867 Х., м. 68х106 ГТГ
Утопленница. Эскиз картины того же названия. Рисунок карандашом. 1867 ГТГ
Учитель рисования. 1867 Д., м. 25x20 ГТГ
Учитель рисования. Эск. 1863 Х., м. 25.5х18 Иваново
Федот и Арина. 1873 Рис. 14х12 ГТГ
Фомушка-сыч. 1868 Д., м. 44,8х36,8 ГТГ
Хлыстовское радение. Эскиз. 1979 Рис. 15.х22.4 ГТГ
Ходоки-просители. 1880 Рис. карандашом и пером. 17,7х26,8 ГТГ
Христос в Гефсиманском саду. 1878 Холст, масло. 151.5x238 ГТГ
Христос в Гефсиманском саду. Х., м. 30,5х53,5 Ульяновск
Христос и Богоматерь у житейского моря. 1867 Х., м 155х103 ГТГ
Чаепитие в Мытищах, близ Москвы. 1862 Х., м. 43,5х47,3 ГТГ
Чаепитие в Мытищах, близ Москвы. 1862 Рис. 31х37,5 ГТГ
Чистый понедельник. 1866 Д., м. 22,8х17,5 ГТГ
Шарманщик. 1863 Д., м 30,5х25 ГТГ
Шарманщики. Б., к.
Этюд лежащего мальчика к картине 'Суд Пугачева'. Нач. 1880-х. Х., м. 47х71,5. Пенза
Юродивая, окруженная странницами. 1872 Рис. 15.8х22 ГТГ

Возврат к списку